Тургенев и русская музыка: аудиозаписи

Список произведений музыки упомянутых в разделах этого сайта. Здесь Вы можете или скачать или прямо слушать их на своём компьютере (при соответствующей настройке), если Вы щёлкнете на значке перед заглавием произведения. Или вы можете также набрать и прослушать желаемую запись на «XPSF Web Music Player» вверху страницы. А если это отрывок из оперы или романс, Вы можете читать сопровождающий текст (с параллельным английским переводом), если Вы щёлкнете на RTF-значке в соответствующей клетке.
Композитор	Произведение	Испол- нител(и)	Продолжи- тельность (мин: сек)	Размер МP3-файла (Мб)	Примечания
Бетховен	1-ая часть (allegro) фортепианной сонаты № 23 f-moll, op. 57: «Апассионата»	Вильгелм Бакхаус	9:30	8.71	В повести «Несчастная» (1869) Тургенев вспоминает о сильном впечателении, которое эта соната произвела на него в юности.
Глинка	Ария Ивана Сусанина: «Ты взойдёшь, моя заря!» — из 4-го действия «Жизни за царя» (1836)	Евгений Нестеренко (Большой театр)	4:58	4.55	18-летний Тургенев был на премьере «Жизни за царя» 27 ноября 1836 г. Осип Петров тогда исполнял трудную партию Ивана Сусанина.
Глинка	Финальный хор из «Жизни за царя»: «Славься, славься, наш Русский Царь!»	Хор Большого театра	4:29	4.11	Исполнение этого хора на русском концерте в Париже в 1878 г. растрогало Тургенева до слёз. Поскольку настоящая запись сделана с постановки оперы в советские времена (когда она была переименована в «Ивана Сусанина»), текст, который здесь поёт хор отличается от первоначального либретто: прославляется не «наш Русский Царь», а «русская наша земля».
Глинка	Увертюра к «Руслану и Людмиле» (1842)	Филармонический оркестр BBC под упр. Ян-Паскаль Тортельер	5:23	5.01	По бодрости и разнообразию музыкальных тем эта знаменитая увертюра — маленький шедевр!
Глинка	Ария хазарского князя Ратмира: «Она мне жизнь, она мне радость!» (из 5-го действия «Руслана»	Лариса Дядкова (Мариинский театр)	7:12	6.60	Эту красивую арию любила исполнять для себя Полина Виардо, что не удивительно ввиду грациозных восточных фиоритур в этой арии, которые немножко напоминают фламенко (Как известно, Глинка был в Испании и очень любил испанскую народную музыку).
Глинка	Финальная картина из «Руслана и Людмилы», начинающаяся с прихода Руслана с волшебным перстнем: «Радость, счастье ясное»	Руслан — Владимир Огновенко; Людмила — Анна Нетребко; Горислава — Галина Горчакова; Ратмир — Лариса Дядкова. Постановка в Мариинском театре в 1996 г., под упр. Валерия Гергиева.	8:31	7.80	В письме 1871 г. Тургенев отметил поэтичность и красоту этой сцены. Пробуждение Людмилы в самом деле сопровождается очень красивой мелодией. В конечном хоре у трона великого князя киевского опять звучит торжествующаяся тема из увертюры.
Даргомыжский	Финал первой картины «Каменного гостя» (1872)	Дон Гуан — Николай Васильев; Лепорелло — Вячеслав Почапский; Монах — Борис Бейко. Постановка в Большом театре в 1995 г., под упр. Андрея Чистякова.	4:34	4.19	Тургенев резко отзывался о «вялых и бесцветных» речитативах Даргомыжского, хотя ему не довелось услышать эту оперу ни на премьере в Мариинском театре в 1872 г., ни на собраниях «Могучей кучки».
Даргомыжский	Прелюдия к «Каменному гостю»	Из той же постановки.	2:00	1.83	После смерти Даргомыжского Римский-Корсаков составил эту прелюдию для постановки оперы в театре, пользуясь главными темами партитуры. Скоро после начала увертюры, напр., появляется торжественно-юмористическая тема, которая изображает странную смесь набожности и легкомысленности в Донне Анне.
Даргомыжский	Вторая песня актрисы Лауры в «Каменном госте», на «испанское» стихотворение Пушкина: «Я здесь, Инезилья...» (1830)	Лаура — Татьяна Ерастова. Из той же постановки.	3:45	3.43	Здесь Даргомыжский воспользовался знаменитой темой из увертюры Глинки: «Арагонская хота».
Балакирев	Восточная фантазия «Исламей» (1869)	Ефим Бронфман	8:44	8.00	Хотя Тургенев иронизировал насчёт испольнительской техники Балакирева, последний всё-таки считался замечательным пианистом, и если он сам умел исполнять «Исламея » — одно из труднейших пьес в клавирном репертуаре — то это уже веское доказательство того, что Тургенев здесь был несправедлив. Даже величайшему виртуозу Европы Листу стоила труда справляться с этим произведением, которое он, кстати, очень любил.
Римский-Корсаков	Увертюра к опере «Псковитянка» (1873)	Филармонический оркестр BBC под упр. Василия Синайского	7:11	6.58	После мрачного вступления звучит лирическая тема, которая связана с Ольгой, внебрачной дочери Ивана Грозного.
Римский-Корсаков	Оркестровые морские пейзажи из оперы «Садко» (1897). Заглавие первого пейзажа: «Окиан — море синее»	Оркестр Большого Театра под упр. Юрия Симонова	3:50	3.51	Тургеневу не довелось услышать симфоническую картину «Садко» (1867) в оркестровом исполнении, но те отрывки из фортепианного переложения, которые сыграл Балакирев на музыкальном вечере в марте 1871 г., понравились ему.
Римский-Корсаков	Песня индийского гостя из 4-ой картины оперы «Садко»: «Не счесть алмазов в каменных пещерах...»	Лев Кузнецов в постановке в Большом театре, в 1980 г.	4:02	3.70	Тургенев, к сожалению, не дожил до постановки оперы-былины «Садко». Песня индийского гостя является одним из самых знаменитых номеров в этой опере.
Бородин	1-ая часть Симфонии № 2 h-moll: «Богатырская» (1876)	Государственный Академический симфонический оркестр России под упр. Евгения Светланова	9:10	8.40	Тургенев писал Бородину в 1877г. о глубоком впечатлении, которое «Богатырская» произвела на всех в доме Виардо. Писатель сам привёз из России клавир этой симфонии.
Бородин	Симфоническая картина «В Средней Азии» (1880).	Оркестр Кировского театра под упр. Валерия Гергиева	7:43	7.06	Эта симфоническая картина имела громадный успех в Париже, когда она там была исполнена под управлением Римского-Корсакова во время русских концертов в 1899 г.
Бородин	3-ья часть (ноттурно: andante) Струнного квартета № 2 (1881)	Такач-квартет	7:09	6.54	Тургеневу так и не довелось познакомиться с этим прекрасным квартетом, который несомненно понравился бы ему, судя по его любви к камерной музыке.
Бородин	Увертюра к опере «Князь Игорь» (1890). После смерти композитора увертюра была оркестрована Глазуновым .	Оркестр Кировского театра под упр. Валерия Гергиева	10:19	9.45	Бородин не успел положить на бумагу увертюру к своей опере, но, к счастью, Глазунов слышал её много раз в исполнении автора на фортепиано, и поэтому он смог записать и оркестровать её.
Бородин	Сцена «половецких плясок» из 2-го действия «Князя Игоря»	Хор и оркестр Кировского театра в экранизации 1969 г.	5:39	5.17	В отличие от других частей оперы знаменитая музыка «половецких плясок» впервые была исполнена ещё при жизни Бородина, который с помощью Римского-Корсакова и А. К. Лядова взялся за их оркестровку для концерта Бесплатной музыкальной школы в 1879 г..
Мусоргский	Фрагмент из 2-ой картины пролога к «Борису Годунову» (1874), где народ славит Бориса после его венчания на царство	Хор и оркестр Большого театра в фильме-опере 1954 г.	2:30	2.29	На фоне колокольного звона, приветствующего новоувенчанного царя, уже слышится грозная тема на курантах, которая потом в несравненном монологе Бориса сопровождает мучения его совести. Но здесь эта тема пока заглушена восславлениями русского народа, который так много ожидает от нового царя.
Мусоргский	Речитатив летописца Пимена в начале 1-го действия «Бориса»: «Ещё одно, последнее сказание»	Пимен — Максим Михайлов в фильме-опере 1954 г.	3:00	2.75	Вполне возможно, что Тургенев услышал этот великолепный монолог монаха-летописца Пимена в исполнении Осипа Петрова, когда он посетил дом маститого баса 22-го мая 1874 г. (ст. ст.)
Мусоргский	Песня Варлаама в сцене в корчме во 2-ом действии «Бориса»: «Как во городе было во Казани»	Варлаам — Алексей Кривченя в фильме-опере 1954 г.	1:48	1.64	Из письма Тургенева Полине Виардо от 22-го мая 1874 г. мы знаем точно, что он услышал эту буйную песню в исполнении Петрова в тот знаменательный вечер, когда он познакомился с Мусоргским.
Мусоргский	Часть сцены в царском тереме, где бояр Шуйский по просьбе Бориса подтверждает, что погибший тогда младенец действительно был царевичем Дмитрием. Картина заканчивается знаменитой сценой галлюцинаций.	Борис — Александр Пирогов; Шуйский — Никандр Ханаев, в фильме-опере 1954 г.	6:54	6.33	Эта сценя представлена здесь в связи с тем, что было сказано о сродстве между Мусоргским и Достоевским, творчество которого не было по душе Тургеневу.
Мусоргский	Дуэт Марины и Самозванца у фонтана в Сандомире.	Самозванец — Георгий Нелепп; Марина — Лариса Авдеева, в фильме-опере 1954 г.	6:57	6.37	Этот своеобразный дуэт, в котором проявляется всё коварство и честолюбие Марины, заканчивается, однако, вдохновенной красивой мелодией: «О царевич, умоляю». Даже Герман Ларош — критик, который был враждебно настроен против «Могучей кучки» — пришёл в восхищение от этого дуэта.
Мусоргский	Сцена с Юродивым на площади перед собором Василия Блаженного, из которого потом выходит царь Борис.	Юродивый — Иван Козловский, в фильме-опере 1954 г.	5:47	5.30	Эта сценя тоже приводится здесь как пример духовного сродства между Мусоргским и Достоевским. Интересно, что в «Странной истории» (1870) Тургенев также ввёл фигуру юродивого, но с отрицательным оттенком. Это, может быть, объясняется его настороженностью по отношению к православной религиозности.
Мусоргский	Вступление к «Хованщине». Премьера оперы, оркестрованной Римским-Корсаковым, состоялась в 1886 г., уже после смерти Мусоргского.	Оркестр Большого театра под упр. Евгения Светланова	4:55	4.50	Заглавие этой удивительно живописной увертюры — «Рассвет над Москвой-рекой». Она построена по форме вариаций на неизменную лирическую тему — т.е. по образцу, который был хорошо известен Мусоргскому из творчества Глинки и из народных напевов. Тургенев имел счастье услышать эту увертюру у Петрова 22 мая 1874 г. (ст. ст.) — правда, только на скромном рояле, но зато в исполнении самого Мусоргского. Не удивительно, что он с того вечера стал верить в жизненность «новой русской школы»!
Мусоргский	Сцена в 1-ой картине «Хованщины», в которой старец Досифей увещевает поглощённых мирской суетой князей Хованских: «Стой! Бесноватые! Почто беснуетес?»	Досифей — Марк Рейзен, в фильме-опере 1959 г.	6:52	6.29	Тургенев также интересовался причниами раскола и неоднократно касался этой темы в своём творчестве (он даже хотел писать роман о тех же исторических событиях, которые легли в основу «Хованщины»). Поэтому он несомненно должен был увлекаться замыслом Мусоргского для новой оперы, в который он был посвящён в 1874 г.
Чайковский	Романс «Нет, только тот, кто страдал», Op.6:6, на стихи Гёте	Элисабет Сёдэрстрём (сопр.) / Роджер Виньол (пиано)	3:04	2.81	Полины Виардо очень любила этот романс. Он играет значительную роль в мотивировке последнего прижизненно опубликованного рассказа Тургенева «Клара Милич (После смерти)» (1883).
Чайковский	Первая часть увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» (1-ая редакция была впервые исполнена в 1870 г.)	Королевский оркестр Консертгебау под упр. Эдуарда ван Бейнума	11:01	10.00	Когда Тургенев в 1874 г. узнал о существовании этой увертюры, он попросил своего приятеля А. Топорова переслать ему в Париж её фортепианное переложение. Познакомившись с ней с помощью Полины Виардо, он сказал, что она «оказалась ниже своей репутации». Однако, следует учесть, что в исполнении на рояле впечателние от этого замечательного произведения не может быть полным. По просьбе Балакирева, которому увертюра и посвящена, Чайковский впоследствии переработал её. Окончательная редакция (наст. запись сделана именно с ней) была впервые исполнена в 1886 г.
Чайковский	Sérénade mélancolique, Op.26, для скрипки и оркестра (1875).	Артур Грумьё (солист) / Oркестр «New Philharmonia» под упр. Эдо де Ваарт	8:41	7.95	Тургенев услышал это произведение на русских концертах в Париже во время Всемирной выставки 1878 г., и он потом выписал партитуру из России, скорее всего в качестве подарка для сына П. Виардо — Поля, талантливого скрипача.
Чайковский	Увертюра к «Евгению Онегину» (1879)	Оркестр Большого театра под упр. Бориса Хайкина в фильме-опере 1958 г.	1:51	1.69	Тургенев, присутствовавший на генеральной репетиции «Онегина» в Московской консерватории в начале марта 1879 г., с восторгом писал о «поэтичности» и «живости» музыки этой оперы!
Чайковский	Первый хор крестьян из «Онегина»: «Болят мои скоры ноженьки»	Хор Большого театра в фильме-опере 1958 г.	1:51	1.69	Этот по содержанию и по напеву грустный хор и следующий за ним весёлый крестьянский хоровод принадлежат к тем немногим номерам оперы, которые вызвали всеобщие аплодисменты на премьере «Онегина» в Малом театре в Москве 17 марта 1879 г. (ст. ст.)
Чайковский	Сцена в саду Лариных: «Как счастлив я!» и ариозо Ленского: «Я люблю вас» из 1-го действия «Онегина»	Ленский — Антон Григорьев; Ольга — Лариса Авдеева; Татьяна — Галина Вишневская; Онегин — Евгений Кибкало, в фильме-опере 1958 г.	4:48	4.40	Тема Татьяны появляется с трогательной искренностью когда она отвечает Онегину: «Задумчивость — моя подруга / От самых колыбельных дней». Ариозо Ленского исполнено юношеского жара.
Чайковский	Сцена письма Татьяны из 1-го действия «Онегина»: «Пускай погибну я, но прежде»	Татьяна — Галина Вишневская, в фильме-опере 1958 г.	8:19	7.61	Тургенев пришёл в восторг от исполнения этой потрясающей сцены юной студенткой Московской консерватории Марией Климентевой.
Чайковский	Ариозо Ленского: «В вашем доме!» после того, как он вызвал Онегина на дуэль, и конец 2-го акта	Ленский — Антон Григорьев; Онегин — Евгений Кибкало; Татьяна — Галина Вишневская; Ольга — Лариса Авдеева, в фильме-опере 1958 г.	4:22	4.01	Хотя Чайковский в письме Надежде Филаретовне фон-Мекк от 27-го мая 1877 г. сам утверждал, что его опера «будет, конечно, без сильного драматического движения», этот финал как раз очень драматичен. Его сценическое воздействие усиливается тем, что счастливые воспоминания Ленского на несколько мгновений прерывают неумолимую развязку.
Чайковский	Ария Ленского перед дуэлью: «Куда, куда вы удалились»	Ленский — Антон Григорьев, в фильме-опере 1958 г.	6:15	5.73	В грустной арии Ленского сквозит примирение с судьбой, жертвой которой он скоро станет.
Чайковский	Финальный дуэт Онегина и Татьяны: «Онегин, я тогда моложе»	Онегин — Евгений Кибкало; Татьяна — Галина Вишневская, в фильме-опере 1958 г.	7:51	7.20	Когда Татьяна в этом очень драматичном дуэте поёт: «Онегин, в вашем сердце есть и гордость и прямая честь!» оркестр временно, но очень заметно, переходит в более страстную тональность сцены письма.
Чайковский	Романс на слова А. К. Толстого: «Средь шумного бала», Op. 38: 3 (1878)	Марк Рейзен (бас)	2:34	2.35	Весной 1880 г. Тургенев в Петербурге услышал этот романс, который поразил его своей красотой и страстностью.

НАЧАЛЬНАЯ


EN	РУ

Аудиозаписи